マヌエル・グラナドスに依るフラメンコ･ギターのアカデミック教本.
フラメンコ･ギターの教師、生徒、愛好家、そしてあらゆる音楽分野のギタリストにとって興味深い本です。教本は全5巻で構成され、練習を始めて間もない生徒や、正しい練習ができない独習者にとって有意義な内容になっています。
内容は、フラメンコ･ギターのテクニック、スタイル、音楽理論の三つの項目で構成されており、教師からの直接指導が受けられなくても練習の手助けとなるＣＤが付属しています。
フォーマット A4-76 ページ
三つの言語: スペイン語、英語、日本語
ボリューム1 中身
プロローグ
音あわせ
I. テクニック
1. フラメンコ・ラスゲオ: 学習
2. プルガル（親指）: 練習と学習
3. プルガル（親指）- インディセ（人差し指）: 練習と学習
4. アルサプア: 練習と学習
5. アルペジオ: 3音の練習、3音の学習、4音の練習、4音の学習
6. フラメンコ･トレモロ: 練習と学習
7. ピカド: 練習と学習
8. リガード: 練習と学習
II. スタイル
ソレア、コンパス1から6、バリエーション1, 2, 3
シギリージャ、コンパス1から6、バリエーション1, 2, 3
ティエントス、コンパス1から6、バリエーション 1, 2, 3
III. フラメンコ音楽理論
音階形成
アコード・トリア－ダの形成
ボリューム2 中身
I. テクニック
1. フラメンコ・ラスゲオ: 練習と学習
2. プルガル（親指）: 練習と学習
3. アルサプア: 練習と学習
4. アルペジオ: 練習と学習
5. フラメンコ･トレモロ: 学習
6. 同時アコード-音符: 練習
7. ピカド: 練習と学習
8. リガード: 練習と学習
9. セハ、セヒ-ジャとセフエラ（カポタスト）: 練習と学習
II. スタイル
ラのソレア: コンパス1から6
アレグリアス: コンパス1から6
ブレリアス: コンパス 1から6
リトミカル・ファンダンゴ: コンパス 1から6
ファルカ: コンパス1から6
タラント: コンパス 1から6
タンゴス: コンパス1から6
セラナ: コンパス1から6
グアヒーラ: コンパス1から6
コロンビアナ: コンパス1から6
ペテネラ: コンパス1から6
III. フラメンコ音楽理論
フラメンコモードでアコードの働き
クアントリアーダとキィンティアーダ・アコードの形成
フラメンコモードで第7（セプティマ）と第９（ノベナ）の使用
ボリューム3 中身
I. LA TÉCNICA
I. テクニック
1. アヴェルトゥーラと高速アルペジオ – 学習
2. ６本の弦を含む長アルペジオ
アルペジオグル－プ1
フォーミュラ１の学習
フォーミュラ1から7
アルペジオグル－プ2
フォーミュラ2の学習フォーミュラ1から7
3. 同時進行するアルペジオの音符 – 学習
4. フラメンコ・トレモロ – 練習-学習
5. ピカド – 練習-学習
6. アルペジオ-ピカド- 学習
7. アコ－ド、同時進行する音符– 学習
8. セハ – 学習
II. スタイル
マラゲニァ－
グラナイ－ナ
タランタ
ミのソレア
セギリジャス
ティエントス
III. フラメンコ音楽理論
フラメンコモ－ドでのアルマデューラの働き
伝統のハーモニーフラメンコでの応用
働き: トニック、ドミナント、サブドミナント
フラメンコ・モ－ドでのドミナント・セクンダリオ・アコードの適用
ボリューム4 中身
I. テクニック
1. ６本の弦を含む長アルペジオ- 学習
2. フラメンコ・トレモロ- 学習
3. プルガル（親指）- 学習
4. アルサプア – 学習
5. ピカド – 学習
6. アルペジオ-ピカド – メカニック・フォーミュラ1から9 学習
7. アコード – 学習
II. スタイル
ロンデーニャの特徴的な音あわせバリエ－ション1 と 2
ミネラ バリエーション1と2
ファルカ バリエ－ション1から4
ラのソレア バリエーション1から4
セラ-ナ バリエ－ション1から3
III. フラメンコ音楽理論
フラメンコモードの導音と過渡的導音
フラメンコモードのカデンツァ
フラメンコハ－モニーの役割の拡大、サブドミナンテの使用
ミ音、進行ハ－モ二―のペダル音
フラメンコモードの関連性と形成
ボリューム5 中身
I. テクニック
1. 薬指を掛けたアルペジオ. 練習と学習
2. 薬指を掛けたアルペジオとベース （同時）学習
3. フラメンコ・トレモロ. 練習と学習
4. ピカドスとベース（同時）. 練習と学習
5. アルペジオ-ピカド. 学習
6. 左手の開きと弾力. 練習と学習
7. リガードス. 学習
II. スタイル
グラナイーナ
マラゲ－ニャ
タランタ
ティエントス
タンゴスス
シギリ－ジャ
ミのソレア
ファンダンゴ
グアヒーラ
III. フラメンコ音楽理論
トラディショナル・ハ－モ二―の転調
フラメンコ・モードの転調
マヌエル・グラナドスに依るフラメンコ･ギターのアカデミック教本.
フラメンコ･ギターの教師、生徒、愛好家、そしてあらゆる音楽分野のギタリストにとって興味深い本です。教本は全5巻で構成され、練習を始めて間もない生徒や、正しい練習ができない独習者にとって有意義な内容になっています。
内容は、フラメンコ･ギターのテクニック、スタイル、音楽理論の三つの項目で構成されており、教師からの直接指導が受けられなくても練習の手助けとなるＣＤが付属しています。
フォーマット A4-76 ページ
三つの言語: スペイン語、英語、日本語
ボリューム1 中身
プロローグ
音あわせ
I. テクニック
1. フラメンコ・ラスゲオ: 学習
2. プルガル（親指）: 練習と学習
3. プルガル（親指）- インディセ（人差し指）: 練習と学習
4. アルサプア: 練習と学習
5. アルペジオ: 3音の練習、3音の学習、4音の練習、4音の学習
6. フラメンコ･トレモロ: 練習と学習
7. ピカド: 練習と学習
8. リガード: 練習と学習
II. スタイル
ソレア、コンパス1から6、バリエーション1, 2, 3
シギリージャ、コンパス1から6、バリエーション1, 2, 3
ティエントス、コンパス1から6、バリエーション 1, 2, 3
III. フラメンコ音楽理論
音階形成
アコード・トリア－ダの形成
ボリューム2 中身
I. テクニック
1. フラメンコ・ラスゲオ: 練習と学習
2. プルガル（親指）: 練習と学習
3. アルサプア: 練習と学習
4. アルペジオ: 練習と学習
5. フラメンコ･トレモロ: 学習
6. 同時アコード-音符: 練習
7. ピカド: 練習と学習
8. リガード: 練習と学習
9. セハ、セヒ-ジャとセフエラ（カポタスト）: 練習と学習
II. スタイル
ラのソレア: コンパス1から6
アレグリアス: コンパス1から6
ブレリアス: コンパス 1から6
リトミカル・ファンダンゴ: コンパス 1から6
ファルカ: コンパス1から6
タラント: コンパス 1から6
タンゴス: コンパス1から6
セラナ: コンパス1から6
グアヒーラ: コンパス1から6
コロンビアナ: コンパス1から6
ペテネラ: コンパス1から6
III. フラメンコ音楽理論
フラメンコモードでアコードの働き
クアントリアーダとキィンティアーダ・アコードの形成
フラメンコモードで第7（セプティマ）と第９（ノベナ）の使用
ボリューム3 中身
I. LA TÉCNICA
I. テクニック
1. アヴェルトゥーラと高速アルペジオ – 学習
2. ６本の弦を含む長アルペジオ
アルペジオグル－プ1
フォーミュラ１の学習
フォーミュラ1から7
アルペジオグル－プ2
フォーミュラ2の学習フォーミュラ1から7
3. 同時進行するアルペジオの音符 – 学習
4. フラメンコ・トレモロ – 練習-学習
5. ピカド – 練習-学習
6. アルペジオ-ピカド- 学習
7. アコ－ド、同時進行する音符– 学習
8. セハ – 学習
II. スタイル
マラゲニァ－
グラナイ－ナ
タランタ
ミのソレア
セギリジャス
ティエントス
III. フラメンコ音楽理論
フラメンコモ－ドでのアルマデューラの働き
伝統のハーモニーフラメンコでの応用
働き: トニック、ドミナント、サブドミナント
フラメンコ・モ－ドでのドミナント・セクンダリオ・アコードの適用
ボリューム4 中身
I. テクニック
1. ６本の弦を含む長アルペジオ- 学習
2. フラメンコ・トレモロ- 学習
3. プルガル（親指）- 学習
4. アルサプア – 学習
5. ピカド – 学習
6. アルペジオ-ピカド – メカニック・フォーミュラ1から9 学習
7. アコード – 学習
II. スタイル
ロンデーニャの特徴的な音あわせバリエ－ション1 と 2
ミネラ バリエーション1と2
ファルカ バリエ－ション1から4
ラのソレア バリエーション1から4
セラ-ナ バリエ－ション1から3
III. フラメンコ音楽理論
フラメンコモードの導音と過渡的導音
フラメンコモードのカデンツァ
フラメンコハ－モニーの役割の拡大、サブドミナンテの使用
ミ音、進行ハ－モ二―のペダル音
フラメンコモードの関連性と形成
ボリューム5 中身
I. テクニック
1. 薬指を掛けたアルペジオ. 練習と学習
2. 薬指を掛けたアルペジオとベース （同時）学習
3. フラメンコ・トレモロ. 練習と学習
4. ピカドスとベース（同時）. 練習と学習
5. アルペジオ-ピカド. 学習
6. 左手の開きと弾力. 練習と学習
7. リガードス. 学習
II. スタイル
グラナイーナ
マラゲ－ニャ
タランタ
ティエントス
タンゴスス
シギリ－ジャ
ミのソレア
ファンダンゴ
グアヒーラ
III. フラメンコ音楽理論
トラディショナル・ハ－モ二―の転調
フラメンコ・モードの転調