Cante gitano(カンテ ヒターノ)はあっさりとしたアカンパニングにその特徴が表れています。多くの場合、“a palo seco”でカンテされ、アカンパニングはありません。このカンテの真髄の場面は結婚式での場面です。ここでは20世紀までギターが取り入れられることはありませんでした。
歌詞は自己の人生について、一人称形式で語られました。それは情緒的で倫理的な一元化はなく直接的な表現でした。
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El Cante Gitano (カンテ ヒターノ)
Entrada (エントラダ)
バイレのイントロ部分
Escobilla.
Sección de un baile flamenco en el que domina el zapateado.
Estilo (エスティロ)
フラメンコミュージックにおいて、開拓 確立された異なるジャンルのPalo(パロ)
Estilo Corto (エスティロ コルト)
知識が乏しいケースでこの言い方をします。
エスティロ コルト＝ショート スタイル
Estilo Largo (エスティロ ラルゴ)
スタイルを網羅し、あらゆるバリエーションを身に付けたケースでこのようにいいます。
エスティロ ラルゴ＝ロング スタイル
Falseta (ファルセッタ)
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Falseta (ファルセッタ)
ギタリストが自身のオリジナルのもしくは他人の楽曲を“閉ざされた音楽センス”で演奏するフラメンコ音楽パートです。カンテの異なる歌詞でのギター演奏ように混合された楽曲作品です。
Fandango(ファンダンゴ)
Fandango(ファンダンゴ)はバイレ向けのカンテです。バイレはカップルで行われ、その動きは速くて躍動的です。コンパスは8音節に3拍子でカスタネットを頻繁に使用します。その系統はJota(ホタ)に非常に近いものです。19世紀初頭以降、フラメンコはアンダルシア系ファンダンゴの特徴を大きくとり入れました。その後そのスタイルは"fandangos aflamencados(フラメンコ化したファンダンゴス)"と呼ばれるようになり、それがこんにちのフラメンコパロのベーシックな部分となっています。
マラガではVerdiales(ベルディアレス)と呼ばれます。アルメリアではFandanguillo(ファンダンギージョ)と呼ばれ、ラ・アルプハラでは、ポピュラーなバイレ“Trovo(トゥロボ)” を生みました。
ファンダンゴは南の地域でのフォークロアとして最も根付いたカンテの一つです。これらのスタイルの中で最も広まり認知度を増したのはLucena (ルセナ) とHuelva(ウエルバ)。これらのスタイルはとても自由で爛漫です。ファンダンゴはすなわち8音節の韻文かフレーズを4つもしくは5つの構造を持っています。
しかしそれらは厳格ではなく、個人のオリジナルでアレンジや変化が可能です。
Fandangos de Huelva(ファンダンゴ・デ・ウエルバ)
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Fandangos de Lucena(ファンダンゴス・デ・ルセナ)
コルドバのLucena(ルセナ)に起源を持つカンテでFandangos(ファンダンゴス)のスタイルです。
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